Gustav Klimt

"Не ме интересува самият аз като обект за живопис, а другите, особено жените..."

Картини на Густав Климт са красиви, чувствени и най-вече еротични. Те разказват за свят на изобилие и отдих, който изглежда далеч от суровата постмодерна реалност, в която съществуваме днес. Темите му - алегории, портрети, пейзажи и еротични фигури - почти не съдържат препратки към външни събития; вместо това се стремят да създадат пространство, в което красотата е основен приоритет.

Влиянията върху неговото използване на цветове и форми идват от японското изкуство, древен Египет и византийския Равена. Плоската двуизмерна перспектива на картините му и често стилизираният характер на образите допринасят за творба с дълбока sensuality, където фигурите на жените доминират над всичко останало.

Първоначалните произведения на Климт донесли успеха му в необичайно ранна възраст. Той произхожда от бедно семейство; баща му бил златар и гравьор с ограничени средства за прехрана на жена си и седемте им деца. Роден през 1862 година, Густав получил държавна стипендия да учи в Kunstgewerbeschule (Училището по изкуства във Виена) още когато бил само 14 години. Неговият талант като рисувач бързо привлякъл вниманието и през 1879 година той основал Kiimtlerkompagnie (Асоциацията на художниците) със своя брат Ернст и студентът Франц Мач.

Краят на XIX век е време на значителна архитектурна дейност във Виена. През 1857 година император Franz Joseph заповядал разрушаването на укрепленията около средновековния център. Това довело до построяването Ringstrasse – нов квартал с великолепни здания и красиви паркове, финансирани от обществени средства. Така младият Климт заедно с партньорите си получили много възможности да покажат таланта си чрез поръчки за декорации по случай юбилея от сватбата между императора Franz Joseph и императрица Елизабета; следваща поръчка била работа по тавана в термалните бани в Карлови Вари.

При разглеждане на ранните работи като "Fable", "Idyll" или един от първоначалните рисунки “Мъжки нюд” става ясно че той притежава голямо умение но остава напълно зад пределите нa тогавашната академична традиция при представянето na алегорични теми . Женските фигури в „Fable“ and „Idyll“ са закръглени , деликатно облечени , косата им гладко прибрана назад . Не би било странно те да принадлежат dori nà осемнадесети или даже седемнадесети век ; тяхната сексуалност e matronly i maternelle a nuditatea im e decorous rather than provocative."